Sur la scène, Möslang et Guhl debout devant une longue table sur laquelle s'amoncelle une collection hétéroclite d'instruments et d'appareils anodins. Vieux tourne-disques, radios, enregistreurs, microphones, dictaphones, et autres câbles sont mis en mouvement acoustique par le truchement raffiné de couplages, courts-circuits, câblages, raccordements, etc. Voilà le matériel de base, récupéré au marché aux puces, extrait de tas de ferraille, sur lequel les deux St-Gallois pratiquent leur art du bruitage, ou leur "geknackte Alltagselektronik" comme ils l'appellent. 

L'auditeur, comme transporté dans une gigantesque usine, croit entendre les grondements et craquements rythmés de quelque lourde machine. Une fois surmonté l'obstacle ardu des dissonances grinçantes, il sombre rapidement dans une sorte d'ivresse sonore, magistralement cultivée par les deux artistes. Guhl et Möslang sont plus connus à New York qu’en Suisse. Depuis des années, ils s'emploient à développer leur propre esthétique. Leur art, véritable anarchie musicale, se dérobe à toute définition : il trouve d'ailleurs plus de résonnance dans le monde des beaux-arts que dans celui de la musique.